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    廣州音樂港音樂培訓學校以培養音樂高考生考上心儀的理想大學而奮斗,獨創四部和聲方法.
  
  大小和弦的重復音
  
  用四聲部陳述三個音的大小和弦必然要重復大小和弦中的某一個音,一般情況下是重復根音。PS.有關其他的重復方法以后再講,所謂的重復就是和弦中的某一個音出現在兩個聲部中。這個重復的音可以出現在上方三個聲部的任何一個聲部中。
  
  大小和弦的旋律位置
  
  和弦中的哪一個音在最高聲部,這個和弦就是什么旋律位置。大小和弦的三種旋律位置,即根音的旋律位置,三音的旋律位置,五音的旋律位置。
  
  大小和弦的排列法
  
  大小和弦有密集的與開放的兩種排列法。 密集排練時,上方三個聲部中每一對相鄰聲部(高音部與中音部,中音部與次中音部)之間的距離是三度或四度 開放排列時,這種距離是五度、六度、八度或以上。論是哪一種排列方法,低音部與次中音部之間的距離都不受限制,可以從同度一直到兩個八度,甚至可以更遠。 注:關于和弦的混合位置將在以后再講,它主要與重復音的改變或聲部的增加有關。
  
  聲部交叉
  
  在實踐中,無論密集排列還是開放排列的大小和弦都不允許出現聲部交叉。所謂的聲部交叉就是次中音部高于中音部,低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。
  
  各聲部的進行
  
  單獨一個聲部的進行是平穩的,也可以是跳進的。 聲部作一度、二度(級進)或三度進行叫做平穩進行。聲部作四度、五度、六度或更大音程的進行稱為跳進。
  
  聲部和同時進行
  
  兩個聲部同時進行有三種類型,即同向進行、反向進行、斜向進行。 兩個聲部向同一個方向(上行或下行)進行,叫做同向進行。 同向進行中一種重要的形式是平行進行,在這種進行中,兩個聲部的距離保持不變,也就是兩個聲部以同樣的音程進行, 兩個聲部作相向或相背方向的進行叫做反向進行。兩個聲部中,一個作向上或向下進行,而另一個聲部保持不動,叫做斜向進行。上面列舉的兩個聲部進行同時可能出現的各種情況。在多聲部中,會構成幾對兩聲部的同時進行。 在大部分正確的和弦連接中,各對聲部同時形成同向的、反向的和斜向的進行,相互之間取得平衡。
  
  和弦的相互關系、共同音
  
  不同的和弦根音之間的音程距離就是和弦之間的關系。四度、五度關系的大小和弦之間有一個共同音。三度關系的大小和弦之間有兩個共同音,二度關系的大小和弦之間沒有共同音。
  
  大小和弦的連接法
  
  和弦,有和聲與旋律兩種連接法。和弦連接時將共同音保持在同一個聲部中,叫做和聲連接法。 三度關系的大小和弦按和聲連接法連接時,一般有兩個聲部保持不動。 四度、五度和聲連接法,在構成第一個和弦后,先確定第二個和弦的根音,再讓共同音保持不動,另外兩個聲部作平行的級進,如果是從主和弦到下屬和弦,這個級進應該是上行,如果是從主和弦到屬和聲,就是下行 注:密集的,開放的都可以。如果在和弦連接時,沒有一個聲部保持不動,即使在有共同音時也是這樣,這就是旋律連接法。 五度關系和二度關系的大小和弦作旋律連接法時低音不超過四度進行,上方三個聲部與低音部作反向進行到后面和弦中離自己最近的音,沒有跳進。
  
  和弦的轉換
  
  和弦的轉換及其作用和弦在反復時改換另一種形式叫做和弦的轉換。這種轉換可以是旋律位置的改變,也可以是排列法的改變,或者是兩者同時改變。旋律從一個和弦音換到另一個和弦音稱為旋律位置的轉換,這對旋律的發展具有重要的意義,使得可以在不變換和弦的情況下保持旋律與節奏的運動,從而避免過多地變換和弦而形成和聲的雜亂。排列法的變換經常伴有旋律位置的變換。排列法的轉換有時還有技術上的作用。
  
  和弦轉換的方法
  
  當旋律作三度或四度進行時,可以有兩種情況:中音部與次中音部向同一方向 轉換到最近的和弦音,排列法不變,中音部保持不動,次中音部與高音部相互反方向轉換:當旋律作五度或六度進行,中音部也向同方向進行,次中音部保持不動:注:當技術上需要時,也可以保持高音部不動,讓中音部與次中音互相交換,甚至可以讓上方三個聲部向同一個方向作雙重的轉換。
  
  三音跳進
  
  高聲部的三音跳進當四度、五度的大小和弦作和聲連接時,在高音部可以由一個和弦的三音跳到另一個和弦的三音,這樣形成的向上或向下的四度或五度跳進稱為三音跳進。 這樣的跳進時排列法為發生變化。
  
  次中音部的三音跳進
  
  同樣關系的和弦(同上)作和聲連接時也可以在次中聲部作三音到三音的跳進。這種跳進也會有排列法的變化。注:中聲部不采取三音跳進,因為那會使和弦形成錯誤的排列。
  
  大小和弦的第一轉位和弦
  
  大小和弦的第一轉位和弦重復根音或五音,最好不要重復三音,即使要用也是在一定條件下。大小和弦的第一轉位與四度、五度關系大小和弦連接用和聲連接法,聲部作平穩進行,不用跳進。大小和弦的第一轉位與二度關系大小和弦連接時,不論第一個和弦重復的是根音還是五音,所有聲部都要不穩進行:如圖是大小和弦的第一轉位和弦連接到二度關系和弦 如果是大小和弦連接到大小和弦的第一轉位和弦低音應作減五度下行而不作增四度上行。
  
  轉換
  
  同一功能的大小和弦與它的第一轉位和弦的連接構成另一種形式的轉換,低音由主音換成三音(或相反),同時上方的某一個聲部則相對地從三音換成根音(或相反),它的第一轉位和弦還可以自己進行轉換。
  
  大小和弦的第一轉位和弦重復三音
  
  如果大小和弦的第一轉位和弦是在它自己在大小和弦之后,這時可以重復三音。
  
  低音的旋律性
  
  大小和弦的第一轉位和弦的應用明顯地使低音部的旋律線變得更為豐富多彩,而這個聲部的旋律線在重要性上僅次于旋律聲部。
  
  大小和弦與它的第一轉位和弦連接時的跳進
  
  根音與五音的跳進
  
  當四、五度關系的兩個和弦連接時,可以從一個和弦的根音跳到另一個和弦的根音,或從一個和弦的五音跳到另一個和弦的五音,這時沒有跳進的聲部都不作超過三度的進行。這種連接法一般都是和聲連接。 在同樣條件下,跳進也可以放在內聲部,在需要時,可以采用根音到根音,五音到五音的雙重跳進,但這時根音必需高于五音。大小的弦的第一轉位和弦連接時可以在它們不同種類的和弦音之間形成六度、減五度、偶爾還有七度的跳進
  
  兩個大小和弦的第一轉位和弦連接
  
  當兩個大小和弦的第一轉位和弦是四、五度連接時,低音部就形成了三音到三音的四度或五度跳進,在這樣的進行中,一般采用和聲連接法,可在兩個聲部中使共同音保持不動,如果共同音只在一個聲部保持不動,那另一個聲部(一般是高音部)就作與低音部平行或行向的跳進。
  
  二度關系
  
  前一個和弦要重復根音,后一個和弦要重復五音在三個聲部中構成平行兩個和弦的進行,另一個聲部反向進行前一個和弦要用根音旋律位置
  
  屬七和弦
  
  屬七和弦可用完全和不完全的,不完全的屬七和弦省略五音并重復根音。 屬七和弦的解決(進行到它的主和弦)在完全的屬七和弦解決時,按照調式傾向性,應采取這樣的聲部進行:七音級進下行五音級進下行三音在高聲部時級進上行,在其他聲部時可以級進上行,也可以三度下行根音跳進到主和弦的根音 不完全的屬七和弦解決時,七音也作級地下行,其他聲部:三音級進上行根音在上方三聲部中的話,保持不動根音在低聲部的話,可以向任何方向跳進到主和弦根音
  
  轉位的屬七和弦
  
  一般用完全的和弦,并且根據各不穩定音的調式傾向性解決到主和弦:七音與五音級進下行三音級進上行根音保持不動
  
  轉換
  
  屬七和弦與它的轉位都可以進行轉換,一般七音保持不動。
  
  屬七和弦解決到主和弦時的跳進
  
  屬七和弦的第三轉位解決到主和弦的第一轉位可以由五音跳進到后一和弦的五音,這種跳進主要用在高音部,前一般要與低音作反向進行。 注:中音也可跳進
  
  雙跳進
  
  在上述的這種進行中,與五音跳進的同時還可以有根音的跳進。上圖也是一種雙跳進方式。
  
  屬九和弦
  
  屬九和弦幾乎只使用原位和弦,應使其根音與九音分處在不同的八度音區中。
  
  屬九和弦解決到主和弦
  
  根音進行到根音三音和五音級進上行到主和弦的根音和三音七音和九音下行到主和弦的三音與五音形成一個重復三音的主和弦 注:黑色音符為重復部分有時主和弦也不必重復三音,具體做法是變換排列法。 在四部和聲中用不完全的屬九和弦,即省略五音。這時不完全的屬九和弦用同樣的聲部進行解決到主和弦。
  
  屬九和弦的轉換
  
  與其他和弦一樣,屬九和弦的轉換是由改變旋律位置和排列法形成。但是在任何一種轉換中屬九和弦的九音都不應和它的根音(低音)形成二度。

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